El contorno de un beso

      "El incendio provocado por el colapso mental del abuso de la monotonía encerrada en libros" Tania Vidal

      El efecto Frankenstein abre un eje de diálogo entre dos épocas y nos hace reflexionar sobre la desigualdad de género, tanto en el ámbito profesional como social. Los protagonistas viajan al S.XVIII donde el único discurso imperante y válido era el masculino, de manera que la información que existe sobre pensamientos, actitudes, comportamientos, etc., nos llega directamente de clérigos masculinos. Para entonces la mujer era pertenencia del padre, marido o hijo, incluso podemos decir que se le consideraba tal como una moneda de cambio en matrimonios de conveniencia. No tenían derecho de voto, pues seguían el criterio de que Dios no le había dado la capacidad para realizar dicha actividad. En el ámbito de la ciencia no era diferente, de ahí que Nora, la protagonista, haya protagonizado el papel de ambos géneros, adaptación que le resultó complicada al provenir de varios siglos más avanzados donde el papel de la mujer ya tiene importancia en todos los ámbitos de la vida. Sin embargo,

Amar después de la muerte  (drama, tragedia), de Pedro Calderón de la Barca (1600-1681), versión de Yolanda  Pallín , puesta en escena en el Teatro Pavón de Madrid (Sede provisional de la CNTC), el 26 de octubre del 2005, dirigida por Eduardo Vasco. Un ejército bajo el mando de don Juan de Austria conquistó la villa granadina de Galera arrebatándosela a los moriscos que se habían sublevado contra las duras medidas de aculturación forzosa decretadas por Felipe II. Un morisco audaz, llamado el  Tuzaní , que pretendía la mano de la joven, se infiltró como soldado cristiano, descubrió la identidad del asesino y vengó la muerte de la  Maleha . La crítica de  procupación  ante la relación que guarda la obra con los sucesos históricos reales. C: Carlos Enrique Mackenzie Rebollo. ( http://www.ucm.es/info/especulo/numero48/amardesp.html , 2011)     Fuente Ovejuna  (Drama, comedia), de Lope    Félix de Vega (1562-1635), versión de Juan Mayorga, del 16 de abril al 13 de junio de 2017, dirigida